دانلود فیلم Suzhou River 2000 دوبله فارسی بدون سانسور

"مردر" با موتورسیکلت خود سرتاسر شهر را طی می کند تا انواع بسته های مختلف را به دست مشتریانش برساند.او موفقیتش را مدیون سوال نپرسیدنش است.روزی یک قاچاقچی الکل از او می خواهد تا دختر شانزده ساله اش را نزد عمه خود ببرد.آن دو با هم آشنا شده و...

رودخانه سوژو که از شانگهای می گذرد ، مخزنی از آلودگی ها ، هرج و مرج و فقر است ، اما همچنین مکانی برای خاطرات و اسرار است. لو یو ، که جوانی خود را در کنار

دانلود فیلم Suzhou River 2000 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

فیلم با یک صفحه سیاه با صدای دو عاشق که با یکدیگر صحبت می کنند شروع می شود که تا حدی من را به یاد صحنه آغازین هیروشیما Mon Amour (1959) انداخت. صفحه سیاه به تدریج به آب کثیف رودخانه سوژو تبدیل می شود، یک عکس ردیابی از یک قایق ساختمان های صنعتی قدیمی اطراف رودخانه، مردم، کشتی ها و خود رودخانه کثیف (به قول راوی) را به ما نشان می دهد. رنگ‌های سردی مانند آبی و سبز در این سکانس بارزترین رنگ‌ها هستند، اما خاکستری بر کل صحنه غالب است و شاید بر کثیفی رودخانه تأکید دارد. صحنه با دوربین دستی گرفته شده است اما ما از طریق چشم راوی نمی بینیم، ما از طریق دوربین خودش می بینیم و از نماهای POV خودش (که بعداً در فیلم Suzhou River خیلی چیزها را خواهیم دید) متمایز می شود. استفاده از زوم و چرخش های ناگهانی و برش های ناگهانی در این صحنه. این یک فیلم با خط داستانی خطی نیست و این یک خط زمانی متفاوت از گفتگوی پیش‌گفتار است، آخرین و آخرین خط زمانی فیلم است و بقیه بر آن مقدم هستند. حتی پایان فیلم را در ابتدا از زبان راوی می شنویم: «جنس دو عاشق را دیدم که توسط پلیس به کنار رودخانه کشیده می شد». پس از مطرح شدن عنوان فیلم، راوی شروع به معرفی خود از طریق صدا و چشمان خود به ما می کند، اکنون ما عکس های POV از خود راوی داریم. او از افعال زمان گذشته استفاده می کند، بنابراین واضح است که ما دوباره در یک خط زمانی متفاوت از صحنه قبلی هستیم. همچنین در نوار، ما هر چیزی را که رئیس به راوی می‌گوید به دلیل پرش‌های متعدد نمی‌بینیم و در نهایت او خودش به ما می‌گوید که آن مرد از او می‌خواست که نمایش پری دریایی‌اش را فیلمبرداری کند. و این معیار فیلم در صحنه های اولیه است. ما معمولا صحبت شخصیت ها را نمی شنویم، در عوض راوی به ما می گوید که آنها چه گفته اند. راوی در همان خط زمانی به ملاقات میمی، «پری دریایی» می رود. در اینجا اطلاعاتی وجود دارد که بعداً ما را در مورد هویت واقعی میمی گیج می کند، مانند اینکه راوی از گذشته او چیزی نمی دانست، او برای روزها ناگهان ناپدید شد و او یک "پری دریایی" بود. در حالی که راوی از مردار به ما می گوید و از پنجره آپارتمانش به بیرون نگاه می کند، دختری دم اسبی و پسری سوار بر موتور را در میان جمعیت می بینیم و سپس یک عکس کات تا متوسط ​​از مرد سوار بر دوچرخه که مردار است دیده می شود. و این انتقال بین دو خط زمانی متفاوت بود. دوربین دیگر شات POV راوی نیست و در قسمت های بعدی کمتر و کمتر او را می شنویم. عکسی در داستان پشتی مردار وجود دارد که در آن ما به آرامی روی یک لامپ در اتاق او زوم می کنیم و سپس به یک عکس بیرونی آفتابی می پردازیم که شبیه به تصویر نمادین کبریت تا خورشید در لورنس عربستان (1962) است. با ورود مودان به داستان، تغییراتی در فیلم Suzhou Riverبرداری به وجود می آید. دوربین به تدریج از دست می‌رود و روی سه‌پایه می‌رود، ما شروع به دیدن نماهایی می‌کنیم که دوربین پشت شانه مردار هر زمان که او مودان (یا در صحنه‌ای بعد میمی) را دنبال می‌کند، قرار می‌گیرد. وقتی مودان و مردار سوار بر دوچرخه هستند، آنها را از جلو می بینیم. آنها نمی توانند همدیگر را ببینند اما ما هر دو چهره آنها را می بینیم که مودان شاد و سرحال است و از نزدیک می گیریم تا تاکید کنیم که در چهره او اما مردار بی احساس به نظر می رسد! این نوع صحنه‌پردازی و موقعیت دوربین با مودان و مردار در آپارتمانش و همچنین با مردار و زن جنایتکار تکرار می‌شود. ما عادت داریم که مردار و مودان را در یک عکس نزدیک به هم ببینیم. یا دوچرخه سواری می کند یا در آپارتمانش در آغوش می گیرد، به طوری که وقتی ماردار در یک لانگ شات او را به عنوان گروگان می گیرد تا از پدرش پول بگیرد، وقتی هر کدام در یک انتهای کادر قرار می گیرند، مشخص می شود. فاصله عاطفی آنها از طریق فاصله فیزیکی آنها در این صحنه منتقل می شود. قسمت‌های بعدی فیلم، دوربین دوباره به دست می‌رود و ما دوباره عکس‌های POV راوی را داریم، راوی که ظاهراً تنها کسی است که از فیلم باقی مانده است. عکس های داخلی معمولاً پر از رنگ زرد، یا پایه های مایل به زرد یا یک پرتو زرد نور هستند. همچنین صحنه شب با ماردار میمی و ماردار به طور غیرمعمول آبی است اما هنوز هم دارای فضای داخلی زرد است. نمای بیرونی (که تقریباً در اطراف رودخانه قرار دارند) دارای رنگ های کم رنگ و خاکستری با کنتراست کم و هوای مه آلود (که باعث ایجاد چشم انداز هوایی قوی می شود) احتمالاً ناشی از دود ساختمان های صنعتی اطراف رودخانه است. این محیط کلی به نماهای بیرونی احساسی بیمارگونه و غم انگیز می دهد که یادآور عکس های آغازین صحرای سرخ (1964) است. همچنین علاقه مردار به مودان و شباهت های مودان و میمی مرا به یاد سرگیجه (1958) انداخت.

دانلود فیلم Suzhou River 2000 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

«سرگیجه» را تصور کنید که توسط کریس مارکر به سبک وونگ کار وای بازسازی شده است. و بله، این تقریباً خوب است. بیشتر مردم به کنایه‌های فیلم هیچکاک توجه کرده‌اند، از قهرمان وسواس‌آمیز جستجوگر و شباهت‌های خاص داستان گرفته تا پژواک‌های دردناک‌ترین رمانتیک موسیقی فیلم و حال و هوای کلی تقدیرگرایی رمانتیک. اما این یک «سرگیجه» است که از طریق نشانگر «La Jetee» و «Sans Soleil» فیلتر شده است، چیزی که آن را از هالیوود یا زمینه عمومی خود دور می کند و دامنه متافیزیکی، روایت شناسی پیچیده و پیچیدگی صوری آن را تحسین می کند.

اگرچه طرح "رودخانه سوژو" به اندازه کافی پیش پا افتاده به نظر می رسد، با آمیختگی داستان عاشقانه رو به رشد و ژانر جنایی، پرداختن به آن فراتر از امور روزمره است. این امر به روش‌های متعددی به دست می‌آید - به رنگ بیمارگونه و هیچکاکی که باعث می‌شود هر روز وحشتناکی فوق‌العاده باشد. دوربین‌های بی‌قرار و در عین حال شیک، که ظاهراً با زندگی عاطفی پر از شخصیت‌ها مرتبط است. تدوین متلاطم و بیضوی، که متناوباً با جلب توجه به فرمالیسم فیلم، این ایده که کسی در حال کشیدن ریسمان است، احساس فوری تری از واقعیت، از چگونگی زندگی توسط افرادی که احساساتشان زنده و هوشیار است و کمتر واقع گرایانه است، ایجاد می کند. دستور دادن به این "واقعیت".

این راوی سایه است که در مرکز راز فیلم قرار دارد، نه زن گمشده ای که مردار به دنبال آن است. این روایت او است که بیش از همه یادآور مارکر است - در ترکیبی از مشاهده و حدس و گمان، او با فشرده کردن، گشاد کردن، بازی با تمایزات زمان و مکان، حتی ژانر، هر روز را به داستان علمی تخیلی تبدیل می کند: سکانس آغازین کاملاً قابل قبول است. به یک مستند مانند مارکر، از طریق بنجامین، راوی در تلاش است تا تاریخی بیافریند، تاریخی جایگزین تاریخ رسمی، تاریخی که زباله ها، شایعات و ابهامات را غربال می کند، نشانه های تصادفی را می خواند و به هم متصل می کند.

در ابتدا فرض را بر این می‌گیریم که داستان مربوط به اوست، روایت عاشقانه او با میمی. که داستان مردار و مودان یک انحراف است، تقریباً حرکتی به سمت افسانه شهری. در نهایت متوجه می شویم که این دومی بدنه فیلم است و راوی خودش را از روایت خودش به حاشیه برده است، بگذار از او دور شود، همانطور که مودان مردار را انجام می دهد، میمی خودش راوی را انجام می دهد، مدی/جودی اسکاتی را انجام می دهد. در "سرگیجه". هنگامی که سرانجام در یک حلقه روایی جسورانه به او باز می گردد، امتیاز او جابجا شده است، و او تبدیل به شرور می شود، هودی که قهرمان جدید را کتک می زند.

اینجاست که می‌فهمیم «سوژو» یکی از فیلم‌های بزرگ رودخانه‌ای است، مانند «بودو نجات یافت از غرق شدن» یا «آتالانته». نه تنها در محو شدن اضداد - زمین و آب، حقیقت و داستان، مستند و داستانی، مرد و زن، انسان و موجود اسطوره‌ای، تاریخ و خاطره، زندگی و مرگ، سرنوشت و اراده آزاد - یا در این ایده که داستان‌هایی وجود دارد. ، تاریخ ها، سرنوشت هایی که به معنای واقعی کلمه در زیر آب قرار می گیرند، توسط دنیای "واقعی" دیده نمی شوند، اما ناخودآگاه آن را شکل می دهند. بلکه در منطق روایی‌اش، دایره‌ای بی‌امانش، انشعاب‌های سرشاخه‌هایش از رودخانه اصلی روایت و در نهایت طغیان آن. این واقعیت که راوی هم برای کارگردان و هم برای بیننده، از طریق دیدگاه بی‌جسم‌اش، جایگاهی دارد، و با این وجود، خود را از طریق بدنی نادیده (سکس، خشونت و غیره) ابراز می‌کند، انگیزه‌های غیرقابل توضیح او را پیچیده می‌کند.

مانند وونگ کار-وای، این یک تجربه سینمایی نادر و کامل است، که در آن بازیگری، فرم، سبک، حالت، رنگ، موسیقی، لوکیشن، نقشه‌ها به هم پیوسته و همگی قلب و ذهن را تحت تأثیر قرار می‌دهند. فیلمی که نشان می‌دهد میل به داستان‌گویی با مرگ (از آنجایی که شروع و پایان می‌یابد)، رابطه جنسی (از آنجایی که به تدریج به اوج و رها شدن منجر می‌شوند) و کنترل (از این نظر که آنها سفارش می‌دهند و تجربه را بازسازی می‌کنند) مرتبط است که هر دو را ترکیب می‌کند. همانطور که هیچکاک بیش از 40 سال پیش در "سرگیجه" از طریق شخصیت اسکاتی فرگوسن آشکار کرد.

دانلود فیلم Suzhou River 2000 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

می‌توان پس‌زمینه تاریخی فیلم پس از جنگ بزرگ دوم را به‌عنوان پیشروی امواج عمومی که هرکدام در سال‌های مختلف به‌وجود می‌آیند، ترسیم کرد، برای مثال ایتالیا در دهه 40، ژاپن در دهه 50، فرانسه در دهه 60 و 70. و چین و تایوان در دهه 90. موردی برای ایران در دهه 90 ساخته شده است، اما مدل‌هایی که من دیده‌ام، اما خوب، به نظرم در مقایسه با مشارکت‌های غنی از خاور دور، مقیاس کمی دارند. چین با یک انفجار عظیم با "رودخانه سوژو" پر زرق و برق یک لو، وارد هزار سال شد، که تأثیر آن من را دچار تزلزل کرد. علیرغم این واقعیت که من با عظمت یکنواخت ساخته شده توسط ژانگ ییمو، چن کایگه و همتایان آنها آشنا شده بودم، هیچ چیز از قبل من را برای شکوه و عظمت اکانت شگفت انگیز این اثر جدید از پیش آماده نکرده بود. اگرچه فیلم چینی بیشتر اوقات در موضوع خلاقانه است، بهترین مدل‌هایی مانند «فانوس قرمز را بلند کن» و «ماه وسوسه‌انگیز» عموماً از نظر جریان داستانی کاملاً واضح هستند. «رودخانه سوژو» به هر حال، تا آنجایی که من حواسم است، هیچ نقطه مرجعی در شیوه‌ی جانبی و جذاب خود برای پرداختن به روایت ندارد، کیفیتی که به کانادایی «Le Confessional» رابرت لی پیج می‌دهد. این دو فیلم یک مؤلفه دیگر را برای همه مقاصد مشترک دارند که هر دو با انگیزه هیچکاک ساخته شده اند. علیرغم این واقعیت که «هیچکاکی» یک اصطلاح غیر انحصاری رایگان است که برای نشان دادن فیلم هایی استفاده می شود که از روش استاد برای مقابله با تنش استفاده می کنند، هر دو «Le Confessional» و «رودخانه سوژو» در تمرکز بر یک اثر منفرد هیچکاک فراتر از آن هستند. انگیزه آنها، به حساب قبلی، "اعتراف می کنم" و در آخرین گزینه، "سرگیجه". هرچه باشد، از هم اکنون شباهت بسته می شود. "Le Confessional" تاملی مبتکرانه در مورد "اعتراف می کنم" است. چند صحنه، خلق فیلم را مدیریت می‌کنند و به‌طور محجوبانه‌ای را متعادل می‌کنند که خانواده‌ای کبک با مشکل نسبی روح و پیامدهای آن در یک سن به جلو روبه‌رو می‌شوند. فیلم چینی کاملاً متفاوت است تا جایی که به ندرت به «سرگیجه» اشاره می شود. شرایطی مانند "سرگیجه" را می طلبد و با نتایجی که بی سر و صدا منحصر به فرد هستند، جمعیت را به حرکت در می آورد. به طور دقیق، هیچ شباهتی ندارد زیرا از یک استراتژی هیجان‌انگیز دوربین دستی استفاده می‌کند که برای تثبیت هیچکاک بر تعادل بصری عجیب بود. به هر حال، پاداش تخصصی فوق العاده ای وجود دارد که هیچکاک بدون شک به آن احترام می گذارد، جایی که یکی از شخصیت ها - احتمالاً رئیس - پنهان می ماند و دوربین را به عنوان چشمان خود درگیر می کند. این ابزار جدید نیست - رابرت مونتگومری در "بانویی در دریاچه" از آن استفاده کرد - با این حال چیزی که در آن وجود داشت، در اینجا به گونه ای در داستان گنجانده شده است که عمیقاً رضایت بخش است. بی‌درنگ‌ترین اشاره به «سرگیجه» برای امتیاز یورگ لمبرگ با عبارات رشته‌ای ناله‌ای ذخیره شده است - پاستیچ برنارد هرمان بدون تحریف. «رودخانه سوژو» یکی از آن موقعیت‌های استثنایی غیر معمول است، فیلمی که به سرعت نیاز داشتم یک بار دیگر ببینم. علیرغم این واقعیت که آثاری مانند «لا پرومسه» بلژیکی و «پس از زندگی» ژاپنی طنین بسیار عمیق تری از اهمیت دارند، به ندرت هیچ فیلمی با توجه به چشم انداز استحکام تخصصی محض تا این اواخر به من انرژی زیادی داده است.